jueves, 26 de octubre de 2017

Richard Selig Réti.

reti

Richard Reti la melancolía y la bondad innata.


Richard Selig Reti nació el 28 de mayo de 1889 en Bösing. Fue el tercer hijo del médico Samuel Reti Orvos  y su esposa Anna Sara Mayer. Reti recuerda aquellas tardes lluviosas en que se jugaba ajedrez en su hogar, en compañía de sus padres.  

Reti evoca: Nuestros padres se sentían orgullosos pero preocupados por sus dos hijos; yo me pasaba horas jugando al ajedrez, por su parte mi hermano Rudolph, perdía la noción del tiempo tocando el piano. Temían por nuestro futuro.


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Richard Selig Réti.

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     Registro de nacimiento de Reti Agrandar

http://www.chesshistory.com



En 1920  Reti fue el quinto mejor jugador del mundo.  Se convirtió en el campeón nacional de Checoslovaquia en 1925. Defendió a su país jugando en el primer tablero en la Olimpiada de Ajedrez de 1927.

La actividad dentro del ajedrez de Reti es versátil. Richard es un formidable jugador; un gran teórico, un original y profundo pensador. Como escritor es excelente, autor de innumerables artículos. 

Reti es un gran impulsor del ajedrez, que en cada uno de sus mas de 40 viajes lo difunde en su calidad de pedagogo. Es considerado por la crítica especializada como el mejor dentro de los estudios ajedrecísticos, sobre todo los dedicados a los finales de peones.

Su principal idea, la que revolucionó la estrategia y el aspecto de las posiciones en el ajedrez; fue que el centro clásico, ocupado por peones, tiene tantas ventajas como inconvenientes, y que dominar el centro desde lejos, con piezas, es un factor estratégico de la mayor importancia. El ajedrez de Reti es una visión artística del juego, que recupera el espíritu romántico. Se le reprocha no mencionar la contribución de Stauton, Paulsen y Chigorin, en su obra.

Richard fue amigo intimo de Gyula Bréyer,  se ha dicho que es difícil determinar qué ideas pertenecen a uno y al otro. Bréyer fue más radical; sostenía que después de 1.e4  las piezas blancas se encuentran en la agonía.  Gyula fue lo mismo que Reti  un gran defensor del control del centro por medio de piezas, por lo que gustaba de jugar fianchetos.

Reti es un melómano y un alma bohemia. Al hablar sus ojos brillan.  Reti tiene un gran sentido del humor y siempre sonríe. Mientras charlamos, come opíparamente.  Richard me cuenta de las simultaneas que dio en Sao Paulo de Brasil:  Jugué en contra de 29 tableros a la ciega gané 20 partidas, obtuve siete empates y perdí con dos de los 29 ajedrecistas. 

A continuación refiere: al final de las simultaneas alguien me alcanzó para entregarme mi maletín amarillo que había olvidado. Di las gracias y mencioné a modo de escusa: Sabe soy muy desmemoriado. Reti ríe.

Me relata que ha salido vencedor en los torneos de Budapest, Rotterdam y Gotenburgo, Avieli, pero puntualiza: no siempre fue así, en Viena quede en la última posición.

Sus mejores resultados, citando solamente los principales torneos internacionales son los siguientes: primer lugar en Kassa , Budapest, Ámsterdam, Rótterdam Gotemburgo, Viena Toeplitz-Schoenau, empatado con Spielmann, Buenos Aires, Giessen, Brunnen y Estocolmo. Segundo lugar en Hastings , Maerisch-Ostrau , Hamburgo, Dortmund. Tercer lugar en Gambito Abbazia , Berlín Scheveningen . Fue campeón de Checoslovaquia en 1925 y defendió el primer tablero de su país en las olimpiadas.



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La agilidad mental que caracteriza a Tartakower le ha obligado a decir: "Reti estudia matemáticas sin ser matemático, representa a Viena sin ser vienés, ha nacido en Hungría y no conoce el húngaro; habla rápido pero obra pausadamente, y será el mejor ajedrecista sin ser campeón mundial”.

Se culpa a Reti, como él ha confesado, de ser un  olvidadizo. Tartakover utiliza nuevamente el humor para decir; que si te encontrabas un portafolio amarillo en alguna parte, era porque Richard había estado ahí.





Reti posee el record de simultaneas a ciegas que logró en Brasil con 29 partidas, con el siguiente resultado: +20 -2 =7. Reti se limpia los labios discretamente y cuenta: la sesión fue muy dura. El acto inició a las 15:45, a las 19:00 se decretó un descanso para comer. Reanudándose el juego una hora y media después y antes de dar comienzo reproduje todas las partidas de memoria. La última partida finalizó a las 3:50 de la madrugada, tras 10 horas y 19 minutos de juego, una sesión realmente agotadora.


рети 1925

Richard Reti en el club Dynamo de Moscú. 1925 

Pero hay más -continúa Reti- quien me habla contrario a su costumbre, sin prisa. Durante aquella época se había desatado una carrera en pos del record de partidas a la ciega,  Alekhine, Breyer,  Koltanowski y yo peleábamos por superar los récords. Yo decidí como dije enfrentar a 28 rivales. 

¡Fue una sorpresa saber que Alekhine había dado recien una sesión en París contra 28 jugadores! Se dibuja una sonrisa en su rostro al decir: Así que debí de agregar un oponente más. Me enfrente a 29 rivales.



Sesión de simultáneas impartida por Richard Reti en 1927

Café Novedades Barcelona.

Había un obstáculo más que vencer para apropiarme del record, fue preciso dejar detrás la puntuación lograda por Alekhine en París, que fue de 19'5 puntos. Logré un total de 23'5 puntos, con 20 victorias, 7 tablas y 2 derrotas. Richard mueve sus dedos sobre la mesa como si tocase un piano.

Le solicitamos a Reti  a este gran pensador; hombre de gran cultura, políglota, con profundos conocimientos musicales y pictóricos,  que diga lo que se le ocurra, al mencionarle una palabra.

Exclama ¡Encantado! palabra que acompaña a su gran sonrisa.

El Imperio Austro-Húngaro.

-Nostalgia. 

Viví mis mejores momentos en Viena y tambien los peores. Mi primera derrota en un torneo sucedió en esta ciudad. Frecuentaba el "Café Central"donde conocí a gente de toda índole, algunos personajes muy interesantes. La Viena de 1890  fue un centro político, médico , artístico y cultural.

  Decía mi padre que en su familia florecieron dos artes, de naturaleza diferente: la música y el ajedrez. Ninguno de sus hijos optó por estudiar medicina.

Carl Schlechter vivió cerca de nuestro hogar.  Schlechter nos recibió  a mi  y a mi hermano en su casa. Fue mi hermano fue quien le solicito al maestro, que hiciera una evaluación de mi juego. En ese entonces yo asistía a jugar al ajedrez al Amateur Chess Club. 


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Carl Schlechter me invito a jugar al Wiener Schachklub". Sentí una emoción indescriptible, me veía jugando con gente como: Georg Marco, Halprin o con el mismo campeón Schlechter.

En el club nadie quería jugar con un adolescente. Pero como consuelo en este club descubrí una  biblioteca con diversos libros sobre el ajedrez, tanto en alemán como en otros idiomas. En los libreros hallé diversos textos de torneos que registraban todos los juegos importantes de la historia del ajedrez, que leí por las tardes de los sábados y domingos, para no descuidar mis estudios.

En Viena murió el maestro Schlechter despues de la primera guerra mundial, en la total indigencia. Fue en Viena donde extravié mi portafolio que contenía mi tesis doctoral en matemáticas. Fue una perdida que cimbro todo mi ser. a cada momento me reprochaba mi descuido. Repasaba todos mis actos, intentando saber en que lugar había olvidado mi tesis. Visité los posibles  sitios, pero fue en vano. Pasé largas noches de insomnio. Días llenos de enojo y desolación. Abatido me hundí en una severa crisis depresiva, con ideas de autodestrucción.



¿Esta crisis lo impulso a dedicarse al ajedrez?

-Si, pero hubo otros motivos, después de la guerra pasábamos hambre; se desato una terrible inflación. Mi hermano con sus pocos ingresos 
mantenía la casa. No quise ser una carga. La oportuna invitación para acudir a un torneo en Holanda fue una ventana abierta a la esperanza, que me sacó del marasmo.

Holanda.

-Holanda fue un antes y un después, decidí dejar las matemáticas, mi mundo académico y dedicarme al ajedrez. Los planes eran pasar tres meses en Holanda permanecí por años.

¿Se arrepiente?

- Nunca he encontrado la respuesta.

Ajedrez.

Es un hecho de que el ajedrez es también la expresión de sentimientos y emociones humanas o en un sentido más amplio, una revelación de la personalidad completa. Y en este sentido, el ajedrez no debe considerarse ni un concurso, ni una ciencia, sino un arte 
constituye el elemento principal del juego, su núcleo. Siempre intento revelar la belleza y la profundidad del arte del ajedrez.

La profundidad del ajedrez no puede medirse según se gane un juego, pero puede medirse por cómo se juega. Sin embargo, de acuerdo con la práctica  el resultado solo es lo que cuenta, y el jugador se ve obligado a ajustar su esfuerzo y método de pensamiento a este objetivo. Las principales partidas de ajedrez están controladas por relojes que miden el tiempo asignado a cada jugador. La exposición más ingeniosa no sirve de nada, si se excede el tiempo en una mera fracción de segundo.



Jeno Smogrovies.

- Mi primer profesor de ajedrez.




¿Su padre le enseña el ajedrez?

Lo aprendí viendo jugar a mi padre, a los seis años lo vencí en varias partidas. 


Juego de posición.

-Antes de practicar el juego de posición, se debe aprender a combinar. En las posiciones abiertas las piezas se animan y es necesario desarrollarlas rápidamente y hacerlas participar en el juego sin perder tiempo. Primero hay que saber jugar combinaciones y, solamente después, iniciarse en el juego posicional.

Siciliana.

-Quien escoge la Siciliana tiene en perspectiva una larga y penosa defensa que le señala como premio, gracias a la preponderancia de peones en el centro, un mejor final -Se refiere a la partida Lasker-Napier-



Rudolf Spielmann vs Richard Reti (1919)

Rudolf Spielmann vs Richard Retí,

 Gyula Bréyer.

-El nuevo Steinitz y un amigo que compartía mis ideas. Demostró que evitando aperturas demasiado explícitas, podía llegarse a posiciones de mayor energía dinámica que en las aperturas tradicionales. Estas aperturas dan un medio juego con presiones y ataques velados, que concluyen desencadenando automáticamente la energía dinámica.

Gyula Bréyer  fue campeón de Hungría a los 18 años.  Fue de los primeros en popularizar las exhibiciones de "ajedrez a la ciega" en la que estableció un récord mundial a jugar 25 partidas simultáneas. Editó revistas de ajedrez, de juegos matemáticos y lógica. La Gran Guerra Europea interumpió su carrera. 

  En 1920 obtuvo su primer y último gran éxito, al ganar el torneo de Berlín por delante de Savielly Tartákover, de Geza Maroczy, de Siegbert, de Tarrasch,  y delante de mí. 




Gyula  fue el pionero de una nueva era. publico sus estudios en 1917. fue un gran pensador, teórico, un artista y gran talento del ajedrez. Pero  tenia muchos intereses fuera del juego del ajedrez.

En 1918 se casó con Teréz Balikó tuvieron una hija. Por desgracia sus dos últimos años de vida los paso enfermo del corazón y de los pulmones y a los 27 años un ataque cardíaco terminó con su vida. Recuerdo ese día, el 9 de noviembre de 1921 como uno de los más tristes de mi vida.



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Breyer Gyula

Lasker dijo una vez que si no fuera por la muerte prematura de Breyer habría sido campeón del mundo. Recordemos que Breyer venció de forma rotunda al campeón del mundo.

El sentido común en el ajedrez.

-Estuve completamente convencido de esta idea, creyendo firmemente que la posibilidad de ganar dependía únicamente de la menor o mayor capacidad de cada uno, de contar con un pensamiento racional. 


Si esto fuera correcto, la altura del ajedrez como arte ya habría sido alcanzada, y el progreso sería pensable solo a través de un aumento en el grado justo, como sucede con el atleta que establece un nuevo récord, al levantar un peso mayor que su predecesor.

 Sin embargo, al profundizar, se me ocurrió y me convencí de que ciertos movimientos y sistemas de desarrollo que no abrían más terreno para el juego podían sin embargo, si se manejaban adecuadamente, conducir finalmente a un posición superior.

 En otras palabras, a menudo hay una lógica más alta y compleja escondida en el ajedrez que en la lógica obvia del sentido común. Ciertos movimientos que lógicamente pueden parecer extraños, incluso abstrusos, a veces pueden resultar más efectivos.


breyer abonyi


                                        Gyula Breyer and Stefan Abonyi.










Esser, Johannes

Breyer lo venció magistralmente.

Gyula Bréyer, Savielly Tartákover, Aarón Nímzovitch.

Todos pusimos en  tela de juicio los dogmas de "la escuela moderna". Ampliamos los horizontes de la partida, con contribuciones teóricas nuevas que no negaban la importancia del centro, aunque propugnaban una manera innovadora para controlarlo a distancia, sin ocuparlo;"el fianchetto".

Tuvimos en común la insatisfacción con los principios hasta entonces aceptados de la escuela llamada moderna que representaba el  Dr. Tarrasch Formulamos nuevos principios que fortalecieron el juego de posición. 

Fue Tartakower quien a nuestra teoría la nombró "hipermoderna" subrayando así que nuestros principios eran más modernos que los de la  escuela de Tarrasch. 

Nos ocupamos en descubrir nuevas verdades, distintos caminos. Esgrimimos una sana inconformidad con los principios establecidos y aceptados. 




Torneo de Estrellas de Ajedrez, que se celebró en Nueva York en 1924.

-En esta ciudad probé mi teoría.

Capablanca.

-Sólo me esfuerzo con los mejores. sus ojos brillan y ríe.

Derrotar a Capablanca déspues de  8 años de invicto fue una hazaña.

-A continuación de este triunfo se hizo famosa mi apertura.

Maestro de ajedrez.

-La mayoría de la gente se imagina a un maestro de ajedrez como un hombre de ciudad que se pasa la vida en una atmósfera de humo y de juego en cafés y casinos. Un individuo neurasténico, cuyos nervios y cuyo cerebro están trabajando continuamente a alta tensión, una persona desequilibrada que ha entregado toda su alma al ajedrez.

Los estudios.

-Existen dos formas de componer finales: Se investigan posiciones sencillas e interesantes y se extrae lo valioso que puedan tener, dándole una forma artística, económica y pura; Se parte de un punto culminante, un mate, un ahogado, un zugzwang y se le pone un juego previo.


Richard Reti 5
 Richard Reti  Frank James Marshall, Moscú 1925


¿A que edad compuso su primer estudio?

-A los 12 años lo publicó un diario local.

Sus finales de partida.

-Son finales en los cuales un solo método conduce a la solución.

Apertura Reti.

-Consideré que comenzar la partida con 1.e4 o 1.d4 era malo porque el negro podía igualar fácilmente la posición, por lo que pensé que la mejor jugada era 1.Cf3. básicamente, demostré que Cf3 es la mejor jugada para comenzar la partida.

Luis María Parenti.

-Ajedrecista argentino compositor de finales. Lo conocí en Rosario.



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Simultaneas Brusselas 1924 despues de su accidente.

Rúbinstein.

En él todo es tranquilidad, al elaborar su juego coloca cada pieza en el lugar necesario. No aborda el ajedrez como una lucha, sino como la elaboración de una victoria, con lo que sus partidas nos parecen estructuras perfectas de las que no es posible desplazar una sola pieza.


reti

Fobias.

- Siento aprensión al cruzar una calle. Una vez en Nueva York fui atropellado y lastimado seriamente. Mi cojera se  debe a que fracture la pierna debido a un tropiezo al bajar de un automóvil.

Las reglas.

-No me interesan las reglas, sino las excepciones.

Cada regla es sólo una aproximación a la verdad, no hay reglas absolutamente fiables.




Jugada natural.

-No la hay. Nada hay que engañe más que las jugadas naturales. Se debe desconfiar de las jugadas naturales.






 Rudolph Réti hermano de Richard,

Rudolph Réti.

-Me hermano, estudio música y se doctoró en la Universidad. En 1922 contribuyó a la creación de la International Society for Contemporary Music. Tiene una carrera como compositor y crítico.





Rey y peón por bando. Blancas: Rh8, Pc6; negras: Ra6, Ph5.

- Juegan blancas y logran el empate. Simplicidad de material, reducida al máximo. ¡Pero cuántas ideas y qué profundas! Puedo compararlo, entonces a las obras musicales. El problema que plantea este final es que el rey blanco
 debe cumplir dos tareas aparentemente excluyentes: apoyar la coronación de su propio peón o impedir la del peón rival.

A primera vista la tarea es imposible, porque el rey blanco no puede alcanzar  al peón negro y el rey negro sí . Este final es por eso paradójico, relevante para la práctica, y estéticamente espectacular.




Caricatura de Richard Reti. 
Foto del archivo de Jan Kalendovsky

¿La solución?

-No es tan difícil: 1. Rg7! h4, 2.Rf6 Rb6 (o 2. ...h3 3. Re7 y el rey blanco llega a tiempo de apoyar el avance de su propio peón), 3. Re5!! (la clave: el rey blanco cubre una de ambas necesidades: frenar el peón enemigo o apoyar el propio) 3. ...h3 (si 3. ... Rxc6 4. Rf4 y entra al cuadrado), 4. Rd6, ambos peones coronan y la partida será tablas.

¿Donde presto sus servicio durante la guerra?

-Consideraron que por mi constitución débil no podría combatir. Me asignaron a trabajo de oficina, lejos de Viena, en un puesto avanzado  cerca de la frontera serbia. Ahí pase tres años.


Lejos del ajedrez.


- No, varios de mis oficiales de mayor jerarquía practicaban el ajedrez, fue así que al jugar con ellos, poco a poco nos hicimos amigos, lo cual me fue útil, ya que gracias al permiso de estos militares pude participar en el mayor torneo que se produjo en estos años de guerra, en el torneo de Kassa de 1918, donde obtuve el primer lugar. Mi nombre se dio a conocer, incluso me invitaron a Holanda tiempo después.


¿Quienes participaron?

-Vidmar, Breyer, Asztalos, Havasi y Mieses, Schlechter y Grünfeld.

Se ha convertido en un infatigable viajero.

Sí, la necesidad de viajar se apodero de mi, he visitado: casi toda Europa, Argentina, Uruguay y Brasil, los Estados Unidos, España, la Unión Soviética, Noruega, etc.

Pero de infatigable nada, se duerme en hoteles, en las casas de los amigos. Se trabaja por días sin descanso, dando cursos, conferencias, simultaneas.  
Finalizo el día terriblemente fatigado. 

Noruega.

Fui el primero que se aventuró a la parte más septentrional de Noruega. Para algunos círculos de ajedrez fui su primer maestro de ajedrez. Tengo una invitación a una gira por algunos países asiáticos, entre ellos la India y las Indias Orientales Holandesas. Tendré que pensarlo.

¿Es usted un genio dentro del ajedrez?

No. mis logros se deben a mi mente escrutadora. Cada idea, cada percepción han sido fruto de varias frustraciones.

"Nuevas ideas en ajedrez"

-Mi libro es el resultado de la reflexión y del estudio, así como de mis conversaciones con Gyula. Un texto sobre la evolución del ajedrez desde mediados de la década de 1850 hasta hoy. Solo el conocimiento permite al jugador de ajedrez seguir el progreso del ajedrez.



Reti en Rusia
Maniobra.

-El mate tiene razón de ser sólo como maniobra.

Combinación.

-El placer de una combinación de ajedrez radica en la sensación de que una mente humana está detrás del juego, dominando las piezas inanimadas... dándoles aliento de vida.

Es un error profundo imaginar que el arte de la combinación depende solo del talento natural, y que no se puede aprender. Cada jugador sabe que todas las combinaciones surgen de un recuerdo de elementos familiares.

Centro ocupado por los peones.

La teoría moderna proponía que el centro debía ser ocupado por los peones, evitando al mismo tiempo, que los peones contrarios ocuparan las casillas centrales; Considerando lo anterior se diría que el peón en e4  está mucho mejor posicionado que el peón negro en e7, ya que ocupa la casilla e4. Difiero, el peón en e4 no controla dicha casilla ya que requiere de piezas o de otros peones para defender su posición tan adelantada. Es el caballo f6 el que controla la casilla e4.

 No es necesario ocupar el centro sino controlarlo a distancia con piezas. Nos encontramos en varios ámbitos del pensamiento con una fuerza centrífuga, que evita el centro.

Tartakower.

Mi  segundo maestro.

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Tarrasch.

Contaba con una legión de seguidores, sus ideas no eran sino un perfeccionamiento del legado de Steinitz. Sobre todo daba una gran importancia al dominio del centro a través de una sólida cadena de peones, luego se pasaba a evaluar en qué flanco se tenía algo de ventaja y había que conseguir la ruptura por ese lado acumulando pequeñas ventajas que desembocasen en un final ganador.

Tarrasch postula que había que lograrlo mediante los peones, éstos deberían ocupar las casillas centrales y tratar de no abandonarlas. Yo aseguro que el ataque debe realizarse desde los flancos, con las piezas propias defendiendo el avance de los peones del flanco en las columnas inmediatas al centro, minar el centro enemigo. Conquista del centro desde los flancos. Los caballos, torres y alfiles pueden realizar una gran presión sobre el centro y así consolidar el dominio.


¿Por qué se ha llamado a su ajedrez "Neo romántico " ?

-He intentado resucitar aspectos del ajedrez romántico. la manera de aprovechar la ventaja obtenida en el medio juego. No rehusar la posibilidad de realizar sacrificios de pieza y si es posible rematar la partida de forma brillante a través de una bella combinación.



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Reti  y Euwe.





Reti y Euwe.


Euwe.

- Fue mi alumno, Euwe tenia dieciocho años de edad cuando lo conocí en Holanda, cuando Gerard Cornelis Adrianus Oskam me invita a vivir 3 meses en este país. Después de la guerra Holanda  albergó a cientos de miles de refugiados, puede decirse; que yo fui uno más.

En los primeros tres meses di clases, conferencias en las giras por los países bajos. Jugando con casi todos los ajedrecistas, todos influenciados por los escritos del Dr. Siegbert Tarrasch.

Al finalizar los 3 meses decide quedarme y me mude a Amsterdam donde escribía para un diario.  Euwe y yo viajamos junto a Suecia para competir en el torneo de Gotemburgo; el primer gran torneo de ajedrez que se organizó después de la guerra.

Me inscribí en la principal fuerza, por su parte Euwe se registro en la clase B. Es el Dr. Siegbert Tarrasch quien formaliza una protesta e intenta que yo compita en la fuerza B y no en la principal.

 Consideraba que tanto Breyer como yo, no reuníamos los requisitos, ni contábamos con la xperiencia para jugar en esta fuerza. La organización rechazó la protesta. Finalmente gané el torneo.  Por su parte Euwe terminó en el segundo lugar del grupo B.


Después de ganar Gotemburgo se le considero uno de los tres o cuatro candidatos para ser el nuevo campeón mundial.


-Sí, así fue, pero a menudo en una jugada importante de la que podría depender ganar puntos en un torneo o en una partida, probaba sin ninguna preocupación un nuevo sistema de exposición, como un experimento. Si como resultado perdía el juego, mi pensamiento de ninguna manera giraba en torno a la posibilidad que había perdido, sino más bien en la reflexion de si, con una ligera maniobra, o quizás mediante un intercambio de dos movimientos, mi idea aún podría probarse como valiosa.



 Lo que me ha entristecido es el espíritu altamente competitivo y deportivo de los grandes eventos de ajedrez; intento vivir el ajedrez en un espíritu puramente creativo.

"Cómo aprendí a jugar a ciegas'. 

Un texto que escribí en Holanda.




Spilman.

-Es un jugador nervioso, temperamental. Es el último poeta de las partidas de gambito, aporta una gran imaginación y talento para las combinaciones, e infinidad de recursos en las situaciones complicadas, y en ellas se siente en su elemento.




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David Friedmann.

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David Friedmann.


David Friedmann.

- David Friedmann nació en Mährisch Ostrau. A la edad de diecisiete años se traslado a la ciudad de Berlín, estudió pintura con Lovis Corinth y artes gráficas con Hermann Struck. Friedmann conoció al Dr. Emanuel Lasker en Berlín, quien se mostró entusiasmado con su idea de publicar una cartera de 14 litografías de los maestros de ajedrez : "Das Schachmeister Tournier en Mährisch Ostrau" con un prologo de Lasker. Una carpeta más fue: "Köpfe berühmter Schachmeister" 

En ellas se aprecian los retratos  de Alekhine, Capablanca, Lasker, Nimzowitsch,  Rubinstein, Spielmann, Tartakower, Vidmar, así como mi retrato.

 David disfrutaba de los torneos de ajedrez y retrataba a los campeones. 


Richard Réti (1889 - 1929)




Reti dibujado por David Friedmann.




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Szellemi SportGeistes Sport.

-Una revista, que junto con Breyer publicamos en Bratislava. En ella aparecian mis problemas de ajedrez.

Piensa escribir más libros.


-Sí, he avanzado en la siguiente idea: profundizar en la forma de jugar de los maestros del ajedrez. Una historia pedagógica del ajedrez. También he pensado darle la forma de libro, a las muchas conferencias que he impartido.




Krylenko y Lenin.

En 1935, los campeonatos sindicales vieron participar a 700,000 personas.
En 1936 había 10,000 mujeres participando en las secciones de
 clasificación para el campeón femenino de la URSS.


Nikolai Krylenko

-Nikolai Vasilyevich Krylenko un entusiasta del ajedrez  organizó el gran torneo de Moscú de 1925. Han pasado  ya 3 años y tengo noticias de que ha favorecido al ajedrez reuniendo alrededor del juego a 140,000 gentes. En Rusia es donde el ajedrez se ha convertido en un juego para todas las personas. El ajedrez se esta impulsando para las masas, y no únicamente 
para los círculos cerrados.

Efim Bogoljubow

- Fue el héroe del torneo de 1925 en Rusia. La victoria de Bogoljubow fue considerada como una victoria soviética. En 1926 Efim dejó Rusia y se convirtió en ciudadano alemán.

Rogneda Sergeievna Gorodetskaia.  

 -La conocí en Rusia. Hija del poeta ruso Sergei Gorodetsky y de la actriz y poetisa Anna Alexandrovna Gorodetskaya. Nos enamoramos en Moscú. Sus padres se oponían a nuestra relación.  Para casarnos debimos esperar un poco más de un año a que ella cumpliera la mayoría de edad. Contrajimos nupcias el 28 de mayo de 1926, día de mi cumpleaños.




Hotel Metropol Rusia 1925


-Me ha hecho recordar la bohemia de ese tiempo, la inerrable impresión que me causo la belleza  de  mi esposa, el Hotel Metropol, San Basilio, la Plaza Roja. Aquel frió invierno y el sabor agradable del chocolate caliente.

Hotel Meropol.

- Fue construido antes de la revolución rusa. En este recinto se daba cita la aristocracia. 
Durante la revolución el gobierno lo designó como su sede. Para 1925 se ha había convertido en un centro de ocio. Cuando se celebró el primer torneo internacional de ajedrez de Moscú; nosotros,  los jugadores de todo el mundo, atrajimos multitudes. Los periódicos del orbe, redactaron la reseña de los pormenores del evento. Puso en el mapa al hotel.




Sergey Gorodetsky y su esposa.
 Retrato de Ilya Repin (1914)

.
Rogneda Gorodetsky (Naya) conoce a Reti en el torneo
 de Moscú. Ella era 20 años más joven que Reti.



Rogneda Gorodetskylo acompañó a Reti en todas sus
 peregrinaciones,  lo cuidó en los días de su enfermedad.

Después varios cafés salimos del lugar; llueve excesivamente, me despido de Richard, después de un apretón de manos lo miro alejarse por la calle.





Nota.

 Durante los primeros meses de 1929 Reti  hizo un viaje agotador a través de Suecia y Noruega. Tuvo actuaciones en varios torneos internacionales. Fue entonces que Reti decidió descansar unas semanas y darse un tiempo para terminar su siguiente libro.

Una noche despertó sudando, con escalofríos  y dolor en la garganta, al cuadro clínico se aunó la nausea y el vomito. Las manchas bermellón aparecieron y se extendieron por su cuerpo dos días despues. Permaneció
hospitalizado por varios días. El cuadro clínico se complicó con una infección generalizada (sepsis) que le causo la muerte. Su esposa ignora como se contagio de escarlatina. 

Con su muerte el ajedrez perdió a una de las mentes más creativas.

A la muerte de Reti Spielmann dijó: “Quizá su fuerza no residiera tanto en el descubrimiento de una nueva jugada o en una fineza táctica sino en una nueva estrategia desconocida. Frecuentemente y con apenas unas pocas jugadas, me encontraba a menudo con una posición perdida sin saber exactamente cómo pudo suceder"



----------------------- Internetdatos:



Gyula Bréyer

Muchas de las partidas jugadas por Breyer nos producen una impresión misteriosa y paradójica al analizarlas: se trata de obras maestras imbuidas con ricos "ropajes", que convierten en inimaginable el nivel de juego que habría podido alcanzar si no hubiera sido arrebatado por la muerte a sus veintisiete años" -H.Golombek-


La "escuela romantica", aquella que se destacaba por la busqueda de bellas conbinaciones, se desarollo de la mano de las directrices del maestro frances Philidor


Esta escula cayo en el olvido tras los exitos del primer campeón del mundo oficioso, Wilhem Steinitz. Los conceptos de Steintz sobre la ocupación del centro con peones, el aprovechamiento de la pareja de alfiles o el simple hecho de atacar con todas las piezas la debilidad del rival fuerón aceptados y evolucionados por el gran jugador Siegbert Tarrasch


en la segunda década del siglo XX aparecieron jugadores que pusieron en tela de juicio los principios modernos, incluso los contradijeron. A este movimiento ajedrecistico se le conocera con el nombre de "Escuela hipermoderna de ajedrez" , sus mayores representantes fueron: Richard Réti, Gyula Bréyer, Savielly Tartákover, Ernst Grünfeld , Aarón Nímzovitch, Alexandr Aliojin.


La esencia de la "Escuela hipermoderna" pone en tela de juicio los dogmas de "la escuela moderna". Amplía los horizontes de la partida, con contribuciones teóricas nuevas que no negaban la importancia del centro, aunque propugnaban una manera innovadora para controlarlo a distancia, sin ocuparlo, "el fianchetto".



Estas nuevas ideas fueron presentadas por Reti en numerosas obras.



Ernst Franz Grünfeld

La Defensa Grünfeld trata de provocar el prematuro avance de los peones centrales para atacarlo, luego con las piezas desde lejos, el alfil en fianchetto y con el golpe c5. En esto está relacionada con la Defensa Alekhine Las blancas, por su parte, tratarán de sostener sus peones con las piezas y centralizando las torres.

La Defensa Grünfeld se caracteriza por 3.... d5. La línea clásica comienza con 3.Cc3 pero si se juega otra también se puede atacar con d5. En este caso se llama Neogrünfeld. La línea más dura es, sin duda, la Variante del cambio.

Nímzovitch, Grünfeld y Aliojin crearán nuevos sistemas de aperturas basadosen el control lejano del centro o incluso en cederlo a sus rivales para minarlo con incisivos ataques, como es el caso de la llamada Defensa Alekhine o Aliojin.

Frases de Nimzovich:

“El centro del tablero es como los Balcanes: siempre se vive en él bajo una atmósfera bélica”.

“La amenaza es más fuerte que la realización”.

“Primero frenar, luego bloquear, por último, destruir”.





*Reti venció a José Raúl Capablanca, tras permanecer invicto por ocho años Reti triunfo tras 31 movimientos, con piezas negras






Mate Reti



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Breyer vs Esser



Estudios de Reti


http://ajedrezcomentado.blogspot.com/2009/10/el-hipermodernismo-en-ajedrez.html Bajar los grandes maestros del tablero





Románticos y rebeldes: Spielmann , Rubinstein, Reti, Breyer, Vidmar, Maroczy , Nimzowitsch y  Colle.

Spielmann - Eljaschov, Munich 1903
Rubinstein - Mund, Lodz 1907
Reti - Duras, Opatija 1912
Breyer - Esser, Budapest 1917
Vidmar - Yates, Londres 1922
Maroczy - Tartakower, Teplitz Schznau 1922
Yates - Nimzowitsch, Karlsbad 1923
Colle - Delvaux, Ghent 1929

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Max Euwe, que es quién narra la historia, de como se compuso el Sistema Colle en un libro títulado


1.d4 d5 2.Cf3 Cf6 3.e3 c5 4.Cbd2. Los planes de las blancas se centran alrededor de la posible penetración e4 que incrementa el potencial de las piezas. Después de 4… Cbd7 se puede dar 5.c3 e6 6.Ad3 Ae7 7.0-0 0-0 8.e4 dxe4 9.Cxe4 Cxd4 10.Axd4 Cf6 11.Ac2 b6 (=).

El Sistema Colle es visto frecuentemente en los torneos de aficionados y escolares, pero no es común en el juego profesional. Sin embargo, se ha utilizado en los últimos tiempos por grandmasters Pia Cramling, Susan Polgar, y sobre todo Artur Yusupov, que prefiere jugar con b3.

Este sistema le permitió jugar a Edgar una serie de partidas de gran brillantez, pero preferimos mostrar primero una partida de sus primeros tiempos, en la que destaca su bonito final.

Colle, E - Euwe, M [D12]Hastings, 1923

1.d4 d5 2.Cf3 Cf6 3.e3 Af5 4.c4 c6 5.Cc3 e6 6.Ad3 Axd3 7.Dxd3 Cbd7 8.0-0 Ad6 9.e4 dxe4 10.Cxe4 Cxe4 11.Dxe4 0-0 12.Ag5 Ae7 13.Ad2 Te8 14.Ac3 Dc7 15.Tac1 Tad8 16.Tfe1 Cf8 17.h4 Af6 18.Ch2 Db6 19.Tcd1 Da6 20.Cg4 Ae7 21.d5 cxd5 22.cxd5 exd5 23.Txd5 Ad6 24.Tg5 Txe4 25.Ch6+ 1-0

https://documents.tips/documents/grandes-maestros-del-tablero-gm-richard-retipdf.html

http://www.tabladeflandes.com/frank_mayer/frank_mayer192.html

https://translate.google.com.mx/translate?hl=es&sl=en&u=http://www.chesshistory.com/winter/extra/reti.html&prev=search

https://translate.google.hu/translate?hl=es-419&sl=en&u=http://www.chesshistory.com/winter/extra/reti.html&prev=search
http://www.escacshospitalet.com/web/images/Historia/09.-%20la%20escuela%20hipermoderna.pdf

http://take-five.info/57891-mejor-sitio-a-descarga-gratis-libros-richard-reti.html

viernes, 14 de julio de 2017

Sí hubiese jugado ajedrez... Johann Wolfgang Von Goethe




goethejovenmanopecho

Johann Wolfgang Goethe.


"Las ideas audaces son como piezas de ajedrez. Pueden ser vencidas, pero también pueden iniciar una partida victoriosa"



Goethe es: Novelista, dramaturgo, poeta, científico, geólogo, botánico, anatomista, físico, historiador de ciencias, pintor, arquitecto, diseñador, economista y director de teatro alemán. 

Es reconocido como uno de las mas grandes y versátiles escritores, símbolo de la cultura alemana. Hoy esta interesado en la osteológia. 

Asegura que su obra - la cual causo furor- Los sufrimientos del joven Werther, es autobiográfica, parte de su amor frustrado con Charlotte Buff, hija de un pastor religioso de la ciudad de Sesenheim . 

Esta obra, fue la primera novela representativa de la literatura alemana moderna y se convirtió en el modelo de muchísimas narraciones. El desencanto de los jóvenes lo representó la heroína de la novela, y lamenta, que el contenido del libro. haya la desencadenado una serie de suicidios en los adolescentes de Alemania.

Narra que en sus inicios abrazo un estilo rococó, y que esto cambio cuando frecuentó los círculos literarios, germen del primer romanticismo y conoció a Herder (Discursos a la nación alemana). 

Cuando conocí a Johann Gottfried Von Herder, este me animó a leer a Shakespeare. Al tener contacto con literatos como: Reinhold Lenz, Heinrich Leopold Wagner y Herder, adquirí un interés hacia la poesía popular; comprendí que el verdadero arte se encuentra enraizado en la vida del pueblo. 

Explica me volví un escéptico sobre la validez de los preceptos del clasicismo francés. Con Von Herder colaboré en la redacción del manifiesto del movimiento Sturm und Drang (Tempestad y arrebato) recurriendo como fuente de inspiración el sentimiento en vez de la razón.


De su novela: “Años de aprendizaje de Wilhem Mister”, aduce: Los levantamientos revolucionarios de las clases bajas son consecuencia de la injusticia de los grandes. Así, al criticar la nueva sociedad burguesa plasmé en una novela, el tema filosófico y autobiográfico de los ideales humanistas. Mi poesía expresa una nueva concepción de las relaciones de la humanidad con la naturaleza, la historia y la sociedad.









Sabe que sus novelas, se han convertido en un modelo para la novela alemana y nos habla de otra gran influencia en su vida, el poeta Schiller. 

 En Fausto,  Goethe plantea el problema de los límites y el sentido de la acción humana. Es una de las obras maestras de la literatura alemana y universal. Fausto es una alegoría de la vida humana en todas sus expresiones.  Confiesa que Wilhem Mister y le incito a que prosiguiera a escribir esta novela.

Por ultimo menciona la manía de su secretario Eckermann, que le ha dado, por anotar sus conversaciones.  De Isaac Newton prefiere; no hablar. Pero su rostro se enciende, ante la admiración que a Napoleón le profesa.

Se le explica al novelista que al nombrarle una palabra deberá mencionar en forma libre lo que le venga en mente. A continuación la transcripción de las palabras; así como de sus respuestas.

Enemigos.

En primer lugar mencionaré a mis enemigos por estupidez son aquellos que no me entendieron y me criticaron sin conocerme, un segundo grupo también considerable lo constituyen los envidiosos, si yo fuera infeliz y desgraciado, me dejarían en paz inmediatamente. Después viene un nutrido grupo de personas que se han convertido en mis enemigos por falta de éxito propio .

Desquite

-La venganza más cruel es el desprecio de toda venganza posible.

Niño.

-Todo comienzo tiene su encanto. A veces nuestro destino semeja un árbol frutal en invierno.¿Quién pensaría que esas ramas reverdecerán y florecerán? Mas esperamos que así sea y sabemos que así será.

Juego.

-La osadía está llena de genialidad, poder y magia.

Arte.

-El Arte es el medio más seguro de aislarse del mundo, así como de penetrar en el.

Elegía de Marienbad

-Aposté por el presente como quien se juega una suma importante a una sola carta.

Ajedrez.

-Prueba de inteligencia.

Guerra.

-El mundo nunca dejará de ser el mismo.

Divinidad.

-La divinidad es activa en lo viviente, no en lo muerto, está en lo que deviene y se transforma, no en lo ya producido y petrificado.

Ajedrecista.

Obrar es fácil, pensar es difícil; pero obrar según se piensa, es aún más difícil. Sólo es digno de libertad quien sabe conquistarla cada día.

Pensar.

Es más interesante que saber, pero menos interesante que mirar.

Apertura.

La inteligencia y el sentido común se abren paso con pocos artificios.

La partida.

Si se libera el espíritu humano de alguna hipótesis que lo limite innecesariamente, que lo obligue a ver las cosas bajo una luz falsa o a medias, a combinar erróneamente, a fantasear en vez de contemplar, a sutilizar en vez de juzgar, se le habrá hecho ya un gran favor. 

Verá los fenómenos más libremente, en otras relaciones y combinaciones, los ordenará a su aire y volverá a tener la ocasión de equivocarse él mismo y a su manera, una ocasión inestimable si luego no tarda en descubrir nuevamente su error.

La mejor jugada.

Lo que puedas hacer o soñar, ponte a hacerlo.

Darse la mano.

El hombre más feliz del mundo es aquel que sepa reconocer los méritos de los demás y pueda alegrarse del bien ajeno como si fuera propio.

Enseñanza.

Toda palabra dicha despierta una idea contraria.

Conocimiento.

Con el conocimiento se acrecientan las dudas. Lo que no comprendemos no lo poseemos.

Dogma

La creencia no es el principio, sino el fin de todo conocimiento.

Los ajedrecistas se hacen solos.

-Ni aún el genio más grande iría muy allá si tuviera que sacarlo todo de su propio interior.

La creencia no es el principio, sino el fin de todo conocimiento. 
Nada hay más terrible que una ignorancia activa. 

Sabiduría.

-Se halla sólo en la verdad. Si los hombres, una vez que han hallado la verdad, no volviesen a retorcerla, me daría por satisfecho.

Madurar.

- El derecho y el poder del individuo para indagar libremente en todos los asuntos humanos y divinos y para descubrir su propio destino.


Resultado de imagen para Elisabeth Brentano,  Bettina.


Elisabeth Brentano, fue hermana y esposa de poetas, además de musa para muchos artistas. 



Su abuela fue era una novelista aclamada y su madre había sido el primer gran amor de Goethe. 

Bettina visitaba tanto a Goethe como a Beethoven. Fue ella quien convenció al poeta de invitara al músico a Weimar




Bethoven

Nunca he visto a un artista más concentrado, más enérgico, más sensible. Comprendo muy bien hasta qué punto puede sorprender su actitud Su talento me admira, pero desgraciadamente, su personalidad es indómita. Sin duda, no le falta razón al encontrar detestable al mundo, pero, en verdad, no le hace por ello más agradable ni para él ni para los demás.

Egmont .

-Una obra teatral que escribí sobre la vida del héroe flamenco Conde de Egmont. 
Bethoven la  músicalizo. Su genio se muestra en su totalidad en la obertura.

Manuales.

-Ciertos libros parecen haber sido escritos no para aprender de ellos sino para que se reconozca lo que sabía su autor.






Concentración.

-La claridad consiste en una acertada distribución de luz y sombra.


Intuición.

-Las ideas audaces son como las piezas del ajedrez que avanzan hacia delante. Ellas pueden ser vencidas, pero también pueden iniciar una partida victoriosa.


Trampa.

-Nadie sabe lo que hace mientras actúa correctamente, pero de lo que está mal uno siempre es consciente.


Mirones.

-La multitud no envejece ni adquiere sabiduría: siempre permanece en la infancia.


¡No la vi!

-Nunca nos engañan, nos engañamos a nosotros mismos.

La mejor jugada.

-No puede decirse que lo razonable sea siempre bello; pero lo bello es siempre razonable.

Felicidad.

-Quien produce con alegría y se alegra de lo producido es feliz.

Juventud.

-De vez en cuando me encuentro con un joven en el que no desearía ver nada cambiado ni mejorado; sólo me preocupa que haya tantos perfectamente dispuestos a nadar con la corriente de su época.




Papeleta.

-Escribir la historia es una forma de quitarse de encima el pasado.

Los dedazos.

-Resulta difícil hacer frente a los errores de la época: si los combatimos, nos quedamos solos; si cedemos ante ellos, no conseguimos ni honor ni alegría.

Apuro de tiempo.

Con todas las fuerzas en contra, perseverar. Jamás doblegarse. Mostrarse fuerte atrae el auxilio de los dioses. 

Sócrates.

-Pensemos en la grandeza de los antiguos, y en cómo ésta pone ante nuestros ojos la fuente y el hilo conductor de toda vida y toda actividad, y estimula no a una especulación vacía, sino a vivir y actuar.

Clasicismo.

-El sentido del mármol.

Asombro.

-Lo más elevado a que puede llegar el hombre.

Movimiento.

-Es lo que hace feliz al hombre.

Novedad teórica.

-La dicha más hermosa del hombre que piensa es haber escrutado lo inescrutable y venerar serenamente lo inescrutable.



goethe




Genios.


-El genio es una reunión de fuerzas de la naturaleza. lo primero y lo último que se le pide al genio es amor a la verdad. Los genios son peligrosos para los talentos jóvenes, pues no hacen más que reproducirlos creyendo reproducirse a sí mismo.

GMs.

Yo amo a aquel que desea lo imposible.


Ventaja.

-La ventaja se la lleva aquel que aprovecha el momento oportuno.

Tramposos.

-El comportamiento es un espejo en el que cada uno muestra su imagen.

Alegría.

-La alegría y el amor son dos alas para las grandes acciones.

Novedad.

-Lo importante no es hacer cosas nuevas sino hacerlas como si nunca nadie las hubiera hecho antes.

Azotar las piezas.

-Contra la estupidez, hasta los dioses luchan en vano.

La verdad.

-Lo primero y lo último que se le pide al genio es amor a la verdad.

Entrenador ¡Sangre, sudor y lágrimas”.

-Hay quien cree contradecirnos cuando no hace más que repetir su opinión sin atender la nuestra.

La humanidad.

-¿La humanidad? Eso es una abstracción. Nunca ha habido más que hombres.


Goethe


Charlotte von Stein.

-La menciono en más de 1700 cartas. Cuando la conocí ella era casada. Su amor lleno mi vida. Fue una mujer de gran ingenio, sensible al arte. Le escribí durante 11 años.

-Fue Zimermann quien me mostró, de ella un perfil en sombra. El teólogo y experto Lavater me revelo las claves de su perfil: Bondad, firmeza, lealtad, fluidez de discurso, una mujer satisfecha consigo misma.

Fue el mismo Zimermann quien le mostró su perfil a ella.

-Sí, así fue, él le envió mi perfil en sombra con una nota que decía: El escritor, «es el ser más apuesto, vivaz, original, impetuoso, apasionado, dulce y peligroso» que pueda conocer una mujer.




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-Poco despues tuvimos la oportunidad de estar juntos en Weimar, desde entonces se convirtió en una locura de amor nuestra vida.

La ultima voluntad de Charlotte fue que su cortejo con su féretro no pasara, camino del cementerio, ante su casa, porque ella sabia que usted odiaba la muerte.

Las lagrimas asoman en sus ojos. el poeta recita:

-Te amé una vez, como nunca había amado antes nadie; pero no nos encontramos, como no podremos ya encontrarnos jamás.




Resultado de imagen para Christiane Vulpius

Christiane Vulpius se convirtió en amante del poeta, fue una amorosa y cariñosa; permaneció leal a Goethe durante 18 años -y le dio varios hijos- antes de casarse finalmente en 1806.


Su vida.

-Y lo que ha sido dado a toda la humanidad quiero gozarlo yo mismo en mi interior, asir con mi mente lo más alto y lo más bajo. ¡Como te pareces al agua, alma del hombre! ¡Como te pareces al viento, destino del hombre!

Idea y recopilación

Dr. Gabriel Capó Vidal


Interdatos

Se cuenta que a mediados de 1772 Goethe conoció a Charlotte Buff, esposa de un funcionario de apellido Kestner. Se enamoró de ella y sufrió por la imposibilidad de ese amor. El poeta tardó dos años en olvidar sus sentimientos. En 1774, y en pocos meses, Goethe escribió Las penas del joven Werther. Que produjo una oleada de suicidios en los jovenes

La trágica historia se convirtió en la obra emblemática del Romanticismo, que reaccionó contra el racionalismo. Aunque fue censurado por los sectores religiosos por justificar el suicidio, la novela tuvo una acogida sin precedentes, incluso Napoleón confesó haberla leído más de ocho veces.

El año 1775 fue importante para Goethe y para la historia literaria alemana. Este año, Carlos Augusto, heredero del ducado de Sajonia-Weimar, invitó a Goethe a vivir y trabajar en Weimar, su capital, que entonces era uno de los centros intelectuales y literarios de Alemania.

Los primeros diez años de este contacto con la corte de Weimar fueron para él un período de desarrollo intelectual más que de producción literaria. A través de los contactos que allí realizó: con Herder, con el escritor Christoph Martin Wieland, y a través de su amistad con Charlotte von Stein, esposa de un oficial de la corte de Weimar y mujer de gran encanto y talento.


El siguiente acontecimiento importante de su vida: su visita a Italia desde 1786 hasta 1788. En Italia se estableció en Roma, permaneció hasta 1788. Estancia prolifica en escritos, obras e un período clásico. hacia un profundo clacisismo, con
obras como Tasso o Elegías romanas las dos de clara influencia estética griega. Goethe convivió
con el romanticismo en sus inicios, pero no compartió todo con él


Goethe regresó a Weimar en 1788, se enamora de Christiane Vulpius y tienen un hijo al año siguiente: Julius August Walther von Goethe; a quien el escritor ve morir en 1830.


Se relaciona con personajes como: Beethoven, Arthur Shopenhauer y Friedrich von Schiller. La amistad entre
los dos escritores fue considerada como la cumbre
de las letras germanas

Será Schiller el que lo motive a continuar con la composición
de Fausto, cuya primera versión aparecerá en 1808, el mismo año en que Goethe se entrevista con Napoleón Bonaparte en momentos en la expansión del ejército francés los lleva a ocupa
parte de Prusia.


El Romanticismo comenzó como reacción al clima intelectual reinante en la época. El siglo XVIII fue el Siglo de la Ilustración, marcado por una fe infinita en la Razón, una época en la que las palabras “entusiasmo” y “pasión” estaban casi proscritas.

La gran influencia de Goethe en la música se dio en los compositores Schumann y Chopin- Schubert encontró en una miniatura, el “Lied”, el vehículo perfecto para la expresión personal. Se trata de una canción en la que las dotes para la melodía y el drama se ven unidas por las influencias literarias, sobre todo de Goethe. Los Lieders de Schubert está llenos de figuras vagabundas, paisajes salvajes y una extraña psicología.

Edgar Allan Poe. Poe, en su famoso cuento La caída de la casa Usher, habla de un hombre enfermo, que solamente aguantaba el sonido de los instrumentos de cuerda.


De 1765 en adelante Goethe dibujó incansablemente la naturaleza, tanto con vistas a documentar la contemplación directa de paisajes concretos como por servirse del dibujo como medio de recreación imaginativa. El paisaje fue un motivo privilegiado en todo su legado de dibujante.

En varias ocasiones Goethe manifestó su inconformidad en relación con el valor de la palabra. Consideraba que ésta era un instrumento imperfecto en manos del hombre. De nada sirve al ser humano el alcanzar la contemplación de los misterios si no puede expresarlos después, si no puede comunicarlo Como su Fausto.

Los largos años de vida dedicados por Fausto al estudio de las ciencias, llegaron a demostrarle la inutilidad de un saber positivo que se mueve con un tráfico inútil de palabras. El hombre termina por sentirse realmente desvalido ante este problema, porque cuando desea establecer un acercamiento con los otros seres humanos no le es posible. Se ve obligado a recurrir a la palabra y ésta resulta inapropiada, limitada, estéril.

El doctor Fausto en medio de este escepticismo, decide abandonar el estudio de las ciencias y se entrega a la magia. La nueva experiencia lo conducirá también a la desazón, pero de una forma distinta...


Dialogo.

Dialogo de la Obra de GoetheGOETZ VON BERLICHINGEN.ACTO II, ESCENA I

ADELAIDA

No estáis en la jugada, ¡jaque el rey!

OBISPO
Aun me queda un recurso

ADELAIDA
Pronto se os acabará, ¡jaque al rey!

LIEBETRAUT
Si yo fuera príncipe nunca jugaría a esa clase de juego, y hasta lo prohibiría en mi corte y en todos mis estados.

ADELAIDA
Es muy cierto que el ajedrez es la piedra de toque de la inteligencia.

LIEBETRAUT

No lo digo por eso. Porque prefiero escuchar las campanas que tocan a muerto, el canto lúgubre de los pájaros agoreros, los aullidos de la conciencia, porque la conciencia es un perro que nunca deja de aullar, y todo esto aunque no me deje dormir, antes que de los labios de un loco, de un caballero u otra bestia cualquiera, ese repetido, ¡jaque al rey!